不論是電視劇市場，還是電影市場，2017年都是至關重要的一年。節慶的停頓性質，讓人有了反思與前瞻的空檔。獨舌將分別對2017年網劇、IP劇、韓劇、日劇、好萊塢大片等進行前景猜想，希望能提供一些思路啟發和服務信息。

春節檔電視劇正上演著三生虐戀PK大唐情緣的大戲，也預示著2017年IP改編劇的競爭態勢已如火如荼地展開。看一眼2017年主流製作公司的電視劇資源，很大部分還是IP改編劇。不過，在大勢不變的前提下，2017年的IP改編劇也發生了一些改變，下面就具體改變對今年的IP劇進行一番猜想。

2017年的IP改編題材相對更加多樣化，且來源更為廣泛，除了網絡小說改編外，遊戲、日韓劇、電影、漫畫也深受青睞。另外，劇N代也成為榜單上亮眼的存在。

類型多樣化，來源廣泛，都市類IP改編崛起

2016年收視TOP50中，IP改編劇達20部，較上年上漲25%。其中，都市劇占比最大，古裝劇次之，《親愛的翻譯官》更成為2016年唯一收視破2的劇。可以說，雖然玄幻仙俠IP劇表現不如預期，但都市類IP劇的收視表現卻相當亮眼。

2017年，都市類IP劇數目增長，且多賣相不錯，諸如《歡樂頌2》《夏至未至》《談判官》《十年一品溫如言》等。

與前兩年IP改編劇集中在古裝、玄幻等類型中不同，2017年的IP改編類型更加多樣化，都市情感、職場、玄幻、青春偶像、古裝權謀等樣樣皆有。探索的路子多了，重複的機率也能小點兒，創新的空間在增大。看起來，很多電視劇製作方已經意識到跟風的嚴重性，在積極開拓風格獨特的策略，值得期待。

IP改編的來源也更為廣泛。網絡小說自不用多說，一直會是主要創意源泉。除此之外，改編日韓劇也是2017年IP改編的重要來源，諸如《約會~戀愛究竟是什麼呢》《求婚大作戰》《漂亮的李慧珍》《深夜食堂》《問題餐廳》等。遊戲、電影、漫畫也為IP改編提供更為豐富的資源，如《軒轅劍之漢之雲》《當分手大師遇上複合大師》《重返20歲》等。

另外，劇N代也是2017年IP劇的顯著特點，從目前公布的2017年電視劇資源來看，有近十多部作品將拍攝續集，如《歡樂頌2》《談判官》（《親愛的翻譯官2》）《琅琊榜2》《盜墓筆記2》《古劍奇譚2》《軒轅劍2》等。對於成型的系列IP來說，續集是不可避免且將利益最大化的形式，如漫威宇宙中的超級英雄電影，但前提是在觀眾心中形成固定的印象之後才得以開發。2017年的劇N代表現如何還得看製作水平。

大投資劇普遍出現，周播劇場的崛起為IP劇提供了更大的消化通道

2017年的IP改編劇中，投資過億的劇占比頗大，《將軍在上》3億，《海上牧雲記》3億等等，標誌著大投資已成為IP改編劇的標配。

視頻網站入局電視劇製作領域後，為了吸引會員，占有市場，多以大投資、強陣容來做自製劇，再有就是聯合知名電視劇製作公司一起打造頂配劇，如企鵝影業與正午陽光聯合打造的《鬼吹燈之精絕古城》。

不過，投資成本與電視劇質量也不總是正相關，關鍵是用於製作層面的費用有多少，當下的影視環境下，電視劇投資成本動輒就是上億，而投資成本的增加，也令觀眾對這些大劇的質量水準期待值越來越高。大資本運作下的電視劇，究竟能否將投資用在認真做劇上，將是這場資本遊戲下電視劇行業需要思考的問題。

與此同時，大女主戲不可避免地繼續成為2017IP改編劇的主流，「女將軍」「女諸葛」「女首富」等層出不窮，類型題材更是全面覆蓋，古代現代權謀愛情傳奇職場樣樣俱有，如《如懿傳》《特工皇妃楚喬傳》《歡樂頌2》等。

還有一點需要注意，周播劇場成為IP劇尤其是古裝玄幻類IP劇的重要消化通道，2016年，湖南衛視的周播劇有64%來自於IP改編，如《幻城》《誅仙青雲志》《仙劍雲之凡》等。江蘇衛視、北京衛視開闢周播劇場後，IP改編依然是周播劇首選，東方衛視四部周播劇有三部改編自IP小說（《他來了，請閉眼》《老九門》《如果蝸牛有愛情》），北京衛視、江蘇衛視各有一部，《新邊城浪子》和《九州天空城》。

2017年的周播陣營又迎來了新一輪的擴張，除了湖南、東方、江蘇、北京四大周播劇場之外，浙江、安徽也加入其中。除此之外，周播格局也迎來多變，湖南衛視兩大周播劇場合二為一，僅保留「青春進行時」；安徽、北京雙台聯播，聯合歡瑞打造周播劇場；東方衛視除了原有的「心跳80分」外，還將在2017年暑期檔的周四、周五新增」心跳80分（二）「周播劇場。

從各家衛視編排的周播劇資源來看，多為IP改編劇，湖南衛視有《特工皇妃楚喬傳》和《擇天記》，江蘇目前公布了古裝傳奇劇《將軍在上》，東方衛視則有《醉玲瓏》《求婚大作戰》等，安徽衛視、北京衛視有玄幻IP《青雲志2》《盜墓筆記2》等。

IP劇的問題亟待解決

說完2017年IP劇的趨勢，還得來談談IP劇的問題。

劇本。劇本一直是IP改編劇最大的短板。原因不外乎兩點。一是如何保證還原原著和不破壞戲劇性的平衡；二是填充情節量如何做到邏輯自洽。IP劇之所以是IP劇，最大的紅利是人群基礎，但這同時也要求主創在劇本階段就要滿足這一人群的需求，即還原原著。寫劇本本已是難事，還要定個框，怪不得很多編劇說，「改編大IP是戴著鐐銬跳舞。」再來是情節量的問題。IP小說大多缺乏情節量，即使不缺很多時候也需要根據時下的現實來改編一些情節，這時候還是要注意與原著的風格統一、邏輯自洽的問題，實屬不易。

特效。IP小說大多時候給編劇提供了創意點，這些作者創作時不需要考慮各種審查紅線、邏輯是否嚴謹，而是天馬行空，飄著寫，這樣做確實可以有很多好想法，但在影視化過程中，想像出來的東西多需要特效才能實現。因此，特效在IP改編劇中是不可缺少的。但就目前已播出的劇中，還沒有哪部IP劇能把特效做得不被人詬病。原因無非是時間和資金。要麼追求快回報，特效周期短，時間不夠。要麼資金投入到演員片酬、IP購買上，導致製作費用不夠。

難有成型的世界觀。不論是電影還是電視劇，形成自己獨有的世界觀是提高辨識度最為有效的方式，然而在國產劇中，世界觀幾乎是一樣的，連最易形成獨有世界觀的玄幻劇都未在這方面下功夫。不過，一些追求精良製作的導演加入玄幻魔幻仙俠類IP劇的創作，似乎改良有望，如《海上牧雲記》在拍攝時，曹盾和他的團隊花費了很大心力在世界觀的搭建上，有望將「九州」這個世界展現到觀眾面前。

抄襲問題。在網文界，「抄襲」是個太過平常的詞，也很少有作者願意花費大量財力物力去爭個對錯，一是網文的價錢其實很便宜，很多網友看網文圖個樂兒；二是很多被抄的作者或多或少也「借鑑」過別人的東西，細究起來也是沒理。隨著網文影視化風起，IP小說「抄襲」問題才漸漸被重視起來，影視劇製作公司在買IP時也要萬分注意，因為抄襲是帶有原罪的。

不解決這幾個問題，IP改編劇的花樣玩得再多也不會讓觀眾青睞，而隨之覆滅的，還有網文發展十幾年的成果，細思恐極，還望電視劇製作者們手下留情，給國產劇創意來源留一方凈土，待考慮清楚再做也不晚。

日期：22/12/2016
來源：壹讀